「傳奇」在何處？
ㄅ.
我想了很久，「傳奇劇」，到底「傳奇」於何處？想半天，總覺得不是因為劇本裡面出現了什麼精靈鬼怪，或者是那些已經死去的人歷經大半輩子又在人前復活？不是。是因為一切的衝突太容易化解，原本在作家筆下應該是人間的大悲劇，結尾卻如雲淡風輕。
ㄆ.
它讓我感受到，作家對於人世現實的「妥協」，以及「和解」，還有那麼些許的，疲憊。「傳奇劇」其實囊括五齣劇本，除了《佩里克利斯》、《辛白林》、《冬天的故事》、《兩貴親》之外，還有之前已經介紹過的《暴風雨》。
ㄇ.
很多曾經在莎劇中出現的幾種元素，到了晚期這幾齣劇本，如走馬燈般輪番上陣：謀殺、友情、忠貞、愛情、錯愛、階級衝突？比較特別的大概是出現「亂倫」的情節。《佩里克利斯》第一幕，佩里克利斯現身要去跟某公主求愛，此公主的父親設下謎語，要讓前來求愛者解謎，若能破解，便能抱得美人歸。
ㄈ.
但這個謎語本身就是個陷阱：猜得出來，那時候視女人童貞為第一要件的男人，大概也不會想要那個公主；猜不出來，那當然是連命都保不住，就甭論娶或不娶。那個謎語簡單的不得了，佩里克利斯一眼就知道事情大不得了，趕緊落荒而逃－－這一逃，才「逃出」他一生的坎坷來。
ㄉ.
我不是很明白為什麼莎士比亞要在劇本最初擺一個「亂倫」橋段。要讓佩里克利斯不娶美貌公主的方法那麼多，獨獨就選了從來沒有出現過在他其他劇本的「亂倫」？這跟反／不反「亂倫」無關，只是很單純的一個疑問，以致於後來這對父女在狩獵途中被大雷劈死的情節，不曉得為何一再讓我想起舊約裡，上帝毀焚索多瑪城一事。
ㄊ.
《佩里克利斯》的「大海戲」不少。雖然有眼尖的學者指出，實則可以好好研究《佩里克利斯》與《暴風雨》兩劇的大海意象與徵喻，但我比較感興趣的是，莎士比亞到晚年似乎比年輕之時，更愛讓他的主角在海上生離死別顛沛流離。有一幕的安排是，佩里克利斯的新婚妻子塔依莎，挺著大肚子要跟他一同歸返故土，在船上遇到暴風雨，孩子是生下了，但母親卻難產死了。相信將屍體拋入大海可以平息海怒的水手們勸說佩里克利斯，讓他把老婆的屍體直接海葬，佩里克利斯無奈不忍，但也答應了。（第三幕，第一景、二景）
ㄋ.
死亡與新生，都在海上。形同被命運放逐，一生在海上漂泊的佩里克利斯，大海最終將一切所吞沒的都還給了他。
ㄌ.
他失去的只有時光。
ㄍ.
最有名的兩齣傳奇劇，恰也是我最討厭的：《辛白林》以及《冬天的故事》。我想我厭惡《辛白林》是因為「時代」的緣故。這個時代教給我，女人的貞操，不能被當作男人的私有財產來下注。因此當男主角波斯休膜把他所有的一切，都押在自己老婆的貞操上時，我實在是無法對後來這個男人的遭遇，給予一絲一毫的同情。
ㄎ.
咎由自取。所謂是。
ㄏ.
那個時代普遍的想法應該是：「男人得不到的東西，總可以用他老婆的靈魂去換，這又不犯法！」（某漁夫，《佩里克利斯》，第二幕，第一景）
ㄐ.
但女主角依慕琴是個道地標準的「那個時代」守貞操的好女人，一聽到自己的丈夫懷疑自己的貞操，傷心的不想活了。因此，依理推論，她應該不會太反對，甚至搞不好會很驕傲，她的丈夫傾其所有將自己的一切都押在她的貞操上。
ㄑ.
我的個人主觀之厭惡歸厭惡，話說回來，沒了那年頭的貞操之重要，這些戲還真不知道該怎麼演下去。因為接下來的《冬天的故事》，妒忌、懷疑妻子之不貞又是重頭戲。你說，不忠貞怎麼行？
ㄒ.
通常都是這樣的：一旦不信任，非得將戲推到悲劇發生無可挽回之境地，然後才知道自己錯了。那麼，悲劇通常無可挽回的就是對天悲鳴，哭天喊地也改變不了命運。像李爾王，女兒死了就是死了，總也不會突然又活了過了－－「傳奇」劇大概便是傳奇在後段。
ㄓ.
其實只是因為作家的筆，作家的旨意。但我也在想，人老了是不是比較見不得血腥與殺戮，不該死的就別讓他們死吧，死那些該死的人就好了？
ㄔ.
誠實的說，《冬天的故事》在結構上，是莎士比亞劇本中很不尋常的一齣，宛若四季樂章，從秋的蕭條肅殺迅速推至冬的寂靜死亡，春的綠絨新生、夏之澄金繁茂??如果說，那是作家對生命的周始循環的理解，以大自然的旋律播放，我傾向於，那是莎士比亞送給時光的贊歌－－一個他始終無法抵抗，也不能抵抗，一切的一切的主宰。
ㄕ.
顯現在最末期的這齣劇本《兩貴親》，最有趣的部份，很「不幸」的還是在性別的主題上。說「不幸」是因為我在這部份，顯然放注了不少力氣。但稍有耐性一點點，其實那不是個人對性別主題的愛好，而是試圖歸返，莎翁在這些情節裡如此安排的原意。
ㄖ.
《兩貴親》指的是被雅典公爵希修斯擄獲的兩個底比斯王子阿塞特與帕拉蒙。這兩人是姨表兄弟，被俘之後關禁一室，他們沒有多久便接受自己可能在監牢中度過一生的打算，但他們並不悲傷痛苦，是有原因的：「在一切慘境的最深之處，在命運／能加在我們頭上的一切災難之中，／我看見兩個安慰，兩個純正祝福；／若諸神願意，使我們勇敢的忍耐，讓我們共同承受這傷痛。只要有／帕拉蒙在身邊，我若把這裡看做／監獄，讓我即刻死去。」
（第二幕，第二景）
ㄗ.
這是阿塞特的話，接下來他還有更「赤裸」的告白，而帕拉蒙都當作是阿塞特友情的表白。就在阿塞特也想聽聽帕拉蒙赤誠的表白之時，命運女神出現而扭轉了劇情。帕拉蒙對於阿塞特熾熱的表白感覺上有點拖拖拉拉、心不在焉的，他對於在獄中，如「夫妻、如愛人、如親人地」，與同性的阿塞特渡過一生，顯得不是那麼的熱情。老實說，我覺得，如果他也這麼熱情的話，接下來的戲應該不用演下去了。
ㄘ.
兩人後來爭奪的對象，愛米莉婭，幾乎可以說是一個完美的「超性別」形象。對她來說，世間最不忍的事情，大概是對於「美」的損害。這個美，不僅是對大自然的，也是對於心靈的善、外在事物的美。因而她難以在兩個男人之中選擇，一個擁有更多的是內在的美，另一個更多一點的是外在的美。
ㄙ.
兩個男人的爭戰因為阿塞特的死亡，臨終前和解而結束。而阿塞特的死，是因為命運之手，並非人為因素。他的死亡，解救了戰敗應死的帕拉蒙。
ㄧ.
一悲，一喜；一喜，一悲－－也因此，「傳奇劇」其實也被稱為，悲喜劇。
相關劇本：
《佩里克利斯》1608-1609
Pericles, Prince of Tyre
《辛白林》1609-1610
Cymbline
《冬天的故事》1610-1611
The Winter's Tale
《兩貴親》1612-1613
The Two Noble Kinsmen
